Music Net Magazine

Cette union improbable qui n’est pas le mariage contre-nature de la carpe et du lapin, propose un vrai passage de témoin entre une génération habituée aux grands orchestres et la nouvelle, rompue au maniement des machines. Il en résulte des compositions grandioses où les cordes perdent enfin le côté pompeux qui colle trop souvent aux B.O. hollywoodiennes et anglo-saxonnes, et où l’électronique se fait contemplative, nimbée de voix "vocoderisées" invitant à la méditation. Cette bande-son doit servir le nouveau film d’Anthony Minghella (Retour à Cold Mountain, Le Talentueux Mr Ripley…) qui se déroule à Londres, dans le quartier de King’s Cross, zone dont la géographie est en pleine mutation. Plus qu’une musique descriptive, c’est l’introspection qui a été choisie. Et entre Gabriel Yared et Underworld, personne ne cannibalise personne. Chacun apporte sa sensibilité, pour la confier à l’autre et bénéficier de sa technique : les cordes du compositeur français sont passées par l’ordinateur et y gagnent en modernité, tandis que les ambiances nées des machines du groupe anglais s’étoffent en finesse. Si choc il y a ici, il s’agit plutôt d’un télescopage esthétique qui propulse l’oreille de l’auditeur dans une sorte de quatrième dimension délicieuse à explorer, où les climats sonores paradoxaux sont proprement sidérants.
Jean-Marc Grosdemouge
À écouter en priorité : Counterpoint Hang Pulse et St Pancras.